臨江仙·梅

臨江仙·梅

作者：李清照

原文：庭院深深深幾許，雲窗霧閣春遲。為誰憔悴損芳姿。夜來清夢好，應是發南枝。玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹。濃香吹盡有誰知。暖風遲日也，別到杏花肥。

賞析

細讀這首賞花詞，也屬於風花雪月一類的抒情格調，發現李清照選取的角度十分特別。第一個畫面是描繪春天的來遲，梅花的不開放；第二個畫面是描繪梅花的凋零，濃香之吹盡，而梅花盛開的場面隻是在“清夢”中一閃而過。在詞人的眼中，梅花似乎沒有經歷過枝頭爛漫的好時光。這樣苦心積慮、獨具“慧眼”的藝術選擇，隻是要賦予“詠梅”以悲苦的含義。事實上，南渡漂泊的詞人也無心賞識燦爛綻放的梅花，隻是躲在房中，空任大好春光在身邊悄悄流逝。一旦來到戶外，梅花卻又已經殘敗。其中，“憔悴損”、“玉瘦檀輕”等形象的描繪，仿佛是南渡後在愁苦中煎熬的詞人外貌形態的寫照。上下片“為誰”、“有誰知”的兩度追問，又透露出世無知音的痛苦。身為女人，李清照無法真正幹預閨房外面的世界，徒喚奈何。這樣的托物言志法，與南渡前詠梅花之作，甚至是詠其他花卉之作，都有很大的差別。

創作背景

學者陳祖美推斷此詞的背景和沒收錄於宋代《樂府雅詞》原因：從《臨江仙·並序》這首同調詞的小序可知，李清照明明作瞭數闋《臨江仙》，顯然應該包括此首在內。它之所以被懷疑，除瞭人們時常提到的原因之外，竊以為更主要的原因是曾慥所編《樂府雅詞》隻收瞭前一首而未收此首的緣故。就是曾慥認為此首不雅，這與他對《聲聲慢》的看法相類似。李清照著作的大量散佚大約是在明末清初，作為略晚於李清照的同代人曾慥，他有緣看到更多的《漱玉詞》，《樂府雅詞》隻收入23首，很可能是曾氏與其同代人王灼一唱一和，前者以為李氏的許多詞不雅，後者則說她“無所羞畏”（碧雞漫志》卷二）。有些後人或學究式的，或想當然地將此類詞存疑，甚至將它們從《漱玉詞》中驅除之。
參考資料：
1、
陳祖美.李清照詞新釋輯評[M].北京:中國書店出版社,2003.

註釋

①南枝：向南，亦即朝陽的梅枝。
②玉瘦檀輕：謂梅花姿態清瘦，顏色淺紅。檀：原為木名，此處指淺絳色。
③羌管休吹：意謂不要吹奏音調哀怨的笛曲《梅花落》。
④暖風遲日：語出孫光憲《浣溪沙》詞：“蘭沐初休曲檻前，暖風遲日洗頭天。”遲日：春日，語出杜審言《渡湘江》詩：“遲日園林悲昔遊，今春花鳥作邊愁。”賞析　細讀這首賞花詞，發現李清照選取的角度十分特別。第一個畫面是描繪春天的來遲，梅花的不開放；第二個畫面是描繪梅花的凋零，濃香之吹盡，而梅花盛開的場面隻是在“清夢”中一閃而過。在詞人的眼中，梅花似乎沒有經歷過枝頭爛漫的好時光。這樣苦心積慮、獨具“慧眼”的藝術選擇，隻是要賦予“詠梅”以悲苦的含義。事實上，南渡漂泊的詞人也無心賞識燦爛綻放的梅花，隻是躲在房中，空任大好春光在身邊悄悄流逝。一旦來到戶外，梅花卻又已經殘敗。其中，“憔悴損”、“玉瘦檀輕”等形象的描繪，仿佛是南渡後在愁苦中煎熬的詞人外貌形態的寫照。上下片“為誰”、“有誰知”的兩度追問，又透露出世無知音的痛苦。身為女人，李清照無法真正幹預閨房外面的世界，徒喚奈何。這樣的托物言志法，與南渡前詠梅花之作，甚至是詠其他花卉之作，都有很大的差別。